상담소식 4월호

영화가 시작되면 스칼렛(비비안 리)의 얼굴이 화면 가득 클로즈업 된 상태에서 점점 카메라가 뒤로 빠지면서 그녀 주변의 전체 모습이 잡힌다. 그때서야 스칼렛이 어떤 상황에 있는지를 알게 되는데, 그녀는 파티에서 젊은 뭇 남성들에게 둘러싸여 눈동자를 반짝이며 거리낌없이 이야기를 나누고 있다. 다수의 청년들은 그녀의 주변에서 선망의 눈으로 스칼렛을 바라보고 그녀의 관심을 받기 위해 눈을 맞추고 싶어한다. 이 장면은 주인공 스칼렛 성격의 한 단면을 보여주는 모습이기도 하다.

유혹적인 그러나 위험한 고양이
영화의 배경이 되는 남북전쟁 당시, 여자들이 좋아하는 이성에게 수줍어하고 마음을 표현하지 못하는 모습과는 달리 스칼렛은 좋아하는 사람에게 자신의 감정을 직접 표현하고 확인하는 대담성을 가지고 있다. 그 대상은 애슐리. 그녀는 애슐리를 좋아하고 있고 애슐리 또한 자신을 좋아하고 있다고 믿고 있다. 많은 남자들이 스칼렛을 흠모하고 있고 그녀에게 관심을 나타내고 있는데 유독 별반 관심도 보이지 않는 애슐리에게 왜 매달리는 것일까? 그 이유를 영화에서는 충분히 보여주고 있지 않지만 애슐리의 성격에 대한 스칼렛의 반응을 보면 해석할 수 있다. 즉 섬세하지만 우유부단하고 그래서 스칼렛의 매력에 대해서도 이렇다 할 반응을 보이지 않는 애슐리의 행동과 무관심이 더 그녀를 집착하도록 만드는 것이다.
연극성 성격장애를 보이는 사람은 타인에게 쉽게 다가가고 때로는 유혹하는 행동을 보이기도 한다. 타인의 관심과 칭찬, 지지를 얻어 자신의 매력을 확인하고 싶어하는 마음이라 할 수 있다. 스칼렛의 행동은 애슐리가 멜라니와 결혼하면서 더 전형적인 연극성 성격장애의 특징을 보여주고 있는데 애슐리의 결혼에 화가 난 스칼렛은 전혀 관심도 없고 사랑하지도 않는 여동생의 약혼자인 찰스와 결혼을 해버린다. 이 결혼은 애슐리의 결혼에 대한 충동적인 결정이며 자신의 관심과 매력이 무시당한 것에 대한 일종의 보복이다. 자신이 의지하고자 했으며 적극적인 인정을 받고자 했던 대상이 자신에게 넘어가지 않는다는 것은 크나큰 절망이며 예기치 못했던 반응일 수 있다. 그로 인해 자신의 매력에 넘어가는 타인을 이용하여 결혼을 함으로써 분노를 표현하고 자신의 무너진 자존심을 세우려 했던 것이 아닐까.
그녀의 거침없는 행동은 여기서만 그치는 것이 아니다.

첫 남편이 죽은 후 상복을 입은 채 파티에서 신나게 춤추던 그녀의 모습과 세금조차 낼 수 없는 가난한 생활을 벗어나기 위해 두 번째 결혼을 하고 사랑하지 않지만 자신이 원하는 것은 무엇이든 해줄 수 있다는 것을 알기에 레트와 세 번째 결혼을 하는 행동을 통해서도 보여지고 있다. 중요한 결정에 대해 그녀는 깊이 생각하지 않고 쉽게 결정한다. 스칼렛은 자신이 가지고 있는 신체적인 매력을 통해 남과 잘 어울리고 이를 이용해서 자신의 문제를 해결하곤 한다. 그녀에게 보이는 관심에 민감하며 보살핌과 지지를 얻기 위해 남과 잘 어울리고 비위를 맞추지만 때로는 타인을 이용하기도 하는 모습을 보인다.

아버지의 총애를 받는 애교있는 딸
스칼렛의 성격과 행동을 이해할 수 있는 가정적인 묘사가 영화에서는 비중있게 다루어지지 않아 연극성 성격장애 행동의 원인을 가정에서 찾아보는 것이 쉽지는 않다. 그렇지만 몇가지 짚어 보면 스칼렛은 꿋꿋하고 신중하며 책임있게 행동하는 어머니를 닮기보다 아버지와 더 가까운 것으로 보인다. 아버지는 다른 자매보다 귀엽고 애교를 부리며 관심받으려는 스칼렛을 인정해주고 사랑해준다. 이런 양육 형태가 연극성 성격장애의 요인으로 가정적인 측면을 전부 말해준다고 할 수는 없지만 공통적인 특징으로 해석해 볼 여지가 있다.
연극성 성격장애자들은 어린 시절 매우 풍부하고 다양한 자극이 주어지는 경우가 있으며 자극이 지나쳐 그로 인한 긴장을 유발할 수 있다. 따라서 다른 사람보다 자극의 정도가 더 높아야 만족을 느낄 수 있으며 웬만한 칭찬이나 관심에는 만족하지 못하고 욕심을 내게 된다. 또한 아이에게 주어지는 칭찬이나 인정은 다른 사람의 긍정적인 반응을 유발하기 위한 하나의 전략으로 사용되어진다. 스칼렛은 어려서부터 자신의 외모에 반응을 해주는 아버지를 위해 더욱 예쁜 미소를 배웠고 또한 이를 전략으로 사용하게끔 되었을 것이다.

어려운 결정일수록 쉽게 생각한다
영화의 전반부(1부) 마지막 장면에서 폐허가 된 고향 타라의 농장을 향해 눈물을 훔치면서 야무지게 “난 다시는 배고프지 않을 것이다”라고 선언하던 그녀의 모습이나, 안개 속으로 사라져가는 레트를 바라보며 “내일은 또 다른 해가 뜬다”라던 그녀의 마지막 대사는 영화를 본 사람이라면 인상 깊은 울림으로 남아 있을 것이다. 한편으론 그녀의 성격이 꿋꿋하고 억척스러우며 어려움 앞에서 나약하지 않은 모습을 보이는 진취적인 여성으로 느껴지는 면이 있다. 개인적으로는 스칼렛의 많은 행동이 당시 여성상의 모습을 훨씬 앞서가는 신여성의 모습으로 그려지고 있다고 생각한다. 그렇지만 연극성 성격장애의 특징을 염두에 두었을 때는 같은 장면도 다르게 해석되어 질 수 있다.
스칼렛의 대사를 통해 연극성 성격장애의 인지양상의 일면이 드러나는 것이다. 그녀는 어려움 앞에서 즉흥적으로 그 일을 해결하는 능력이 있다. 가난에서 헤어나기 위해 결혼을 하고 레트를 만나러 가기 위해 당장 눈앞에 보이는 커튼으로 옷을 해 입고 사랑함을 뒤늦게 깨달았지만 떠나가는 레트를 보면서 이렇게 말한다.
“그를 이대로 보낼 순 없어. 그를 돌아오게 할 방법을 생각해야지, 오 지금은 생각할 수 없어, 그랬다간 미칠 것만 같애. 그래 그건 내일 생각하자. 하지만 생각해 내야하는데, 꼭 생각해 내야해. 어디서부터 시작해야하지. 정말 중요한 게 뭘까.”
“타라, 오 내 고향, 타라에 가자. 거기에 가면 그이를 되찾을 방법이 생각날 거야. 결국 내일은 내일의 태양이 떠오를 테니깐(After All Tomorrow Is Another Day).”
어찌보면 가장 당황스럽고 힘들 수 있는 결정을 두고도 복잡하지 않고 쉽게 그 일을 생각하고 있다. ‘내일은 내일의 태양이 떠오른다고…’
영화에서의 스칼렛은 현실을 해결할 수 있는 힘도 가질 수 있고 문제를 해결하기도 하지만 실제로 이들 성격장애를 보이는 사람들의 인지양상은 자신에 대해 그리고 문제에 대해 그다지 긍정적인 결과를 얻지 못한다. 세부적인 것을 주의 깊게 보지 못하고 피상적으로 인식하며 어렵고 복잡한 과제는 집중하지 못하고 깊이 생각하고 탐구하고 싶어하지 않기 때문에 자신에 대해서도 대인관계에 대해서도 깊게 관여하지 않고 알 수도 없는 것이다.

그래도 매력적인 스칼렛
연극성 성격장애의 스칼렛은 무모한 행동에 죄책감을 갖지 않는 뻔뻔함과 안정되지 못한 성격을 지녔지만 다른 시각에서 본다면 현대 여성에게 요구되는 적극적인 모습과 어려움 앞에서 겁내지 않고 문제를 해결하는 의지와 행동이 따르는 당찬 모습의 여성이기도 하다.
개인적으로 ‘스칼렛 오하라’라는 영화 속의 캐릭터에게 매력을 느낀다. 그것은 아마도 그녀처럼 살수 없기에 가질 수 없는 것에 대한 선망과 대리 욕구의 반영일 것이다.